戏曲论文参考戏剧假定性应用发展措施

 　　艺术在各个方面都有不同的发展趋势和应用特点，要不断的来加强对现在戏曲应用的发展和建设。本文选自：《戏曲研究(第69辑)》,《戏曲研究(第69辑)》主要内容简介：元代戏曲“孝感”母题考略、临潼会故事在元明戏曲中的流传、深得“搬弄三昧”之《金西厢》——试探金圣叹戏曲导演理论、难煞《牡丹亭》——从青春版昆曲《牡丹亭》说起、《龙泉记》传奇作者及其佚文、袁于令《合浦珠》传奇探考、明清剧目考遗(二)、瓦当奇葩南戏化石林成行——明清时期温州瓦当戏曲现象初探等。

　　摘要：正如谭霈生教授所说:“话剧比传统戏曲在场景上要“实”得多,而且,话剧舞台的场景设计越来越“实”,这是使话剧舞台的空间观念不同于戏曲的原因之一。话剧编剧、导演要自由处理舞台时间和空间,往往会与过实的舞台场景发生矛盾。”因为过于完整写实的舞台布景会使它的环境意义被充分确定,表、导演处理上不得不在写实主义风格范围内进行。

　　关键词：戏剧假定性,戏剧艺术,戏剧应用,戏剧论文

　　一、 戏剧假定性的本质

　　关于假定性,林克欢教授是这样解释的:“假定性不是由艺术是生活的反映这一性质所决定的,而是由戏剧艺术表现生活的规律决定的。从假定性是指艺术形象与它所表现的对象的自然形态有意偏离这一原理看来,假定性可以说是戏剧艺术的根本属性,也就是一切舞台表现无一例外都是建立在假定性的基础上。”?这从根本上界定了戏剧艺术的本质。即,艺术作品之真实,并非现实生活之客观真实,而是经过艺术家的创造活动,而产生的一种艺术真实。因而,假定本身并非是为假而假的存在,假定性的根本诉求是真实可信性,而其认知的基本前提,则是观一演之间所具有的内在约定性。并且,从接受反映论的角度来说,这种内在约定性本身,使得观众与创作者之间,得以产生一种潜在的信赖关系,一种对艺术真实的无可置疑的信任感。所以,从这样一种意义上来说,任何假定性的运用,其根本的诉求在于获得某种真实可信性,并且,这种可信性,乃是建构在观众心理层面的一种艺术真实。由此可见,假定性本身并不是脱离现实的存在,而是与现实生活的逻辑密切相关。假定性的本质在于以假求真,在于通过假定的真实,而获得心理的艺术真实。并且就其他相近的艺术门类而言,无论是传统的戏曲艺术,还是其他舞台艺术门类,例如歌舞剧、相声小品等等,都存在不同程度的假定性,其时空关系的设置,情节信息的叙事建构,人物角色的功能转换等等,也都是需要假定性的积极参与,才能够得以实现的。

　　二、 以《潘奇多》为例,探讨戏剧假定性的作用

　　本文以个人自导作品《潘奇多》为例,对戏剧假定性在舞台呈现中的作用,进行一番探讨和分析。《潘奇多-贡萨莱斯的故事》是南美洲阿根廷作家奥斯瓦尔多-德拉贡写的一部超现实主义戏剧,写于上个世纪五十年代,叙述者以倒叙的方式,把时间从现在拉回到过去,回到潘奇多年轻时刚刚结婚生子的年代,回到四处找工作求职又处处碰壁的落魄时光,后来在妻子叔叔的帮助下,一步步成为公司老板风光无限,为了赚大钱挖空心思、千方百计用耗子肉做罐头销往非洲,导致黑死病在非洲爆发,结果被公司解雇,又成为身无分文的穷光蛋;再回到现在的时光。本剧揭示人性在金钱、私欲面前的丧失、堕落。“假定性”的灵活运用,在《潘奇多》的整个创作过程中,起到了举足轻重的作用,并且构成了整个独幕剧的主要表现形式。该剧从创作之初,直至舞台的最终呈现,在林荫宇教授的指导下,就一直秉承着这样一种创作思想,下面将就如何运用戏剧假定性寻找各种形式和手段创造舞台呈现进行一些理性的分析和梳理,期望从中可以获得更多有益的启发。

　　(一)、剧作的叙事模式

　　《潘奇多》的剧本在讲述故事时运用了三种叙事模式,即倒叙式、边叙边演式和有限视点,剧中人物有潘奇多、女演员、演员甲、演员乙,整场戏都是以男主角潘奇多倒叙的方式讲述他本人为了生活、金钱、利益一步步成为利欲熏心、不择手段、为了赚钱不顾别人死活的黑心商人的异化过程,比如:在《潘奇多》开演伊始,潘奇多的朋友,有坐有站,开始谈论潘奇多:“很长时间没见到他,但听说他总是认为非洲的黑死病是他造成的——”正聊天时,潘奇多走出来和他们打招呼,他们邀请潘奇多喝茶或者喝咖啡,但潘奇多脸色不好,好像生病了,在他们的追问下,潘奇多说出实情:非洲的黑死病是他造成的,但幵始的时候不是这样的,他开始回忆年轻时,他只想当一个工程师,但情况发生了改变,他没成为工程师,他结婚生子,求职应聘,四处碰壁,应聘到海外肉类食品公司当职员,为竞争到一份订单想各种办法……直到非洲人吃了他提供的耗子肉做的罐头,黑死病爆发,叙述者以倒叙的形式展开这段故事。随着男主角的叙述和思路不断地呈现出+同戏剧情景,现在、过去、此地、彼地在一个舞台空间和一段舞台时间里被重合、叠加成一个有机的整体。当叙述者讲到某个事件时,他就和女演员、演员甲、演员乙进入另一个空间把这个事件表演出来,比如:潘奇多在朋友们的追问下,说出实情:非洲的黑死病是他造成的,但幵始的时候他只想当一个工程师,但情况发生了改变,这一切都要从他结婚开始说起 这时舞台上由潘奇多的讲述,变成了潘奇多和女演员、演员甲、演员乙的情景再现舞台演出:《婚礼进行曲》响起,潘奇多拉着妻子的手缓缓走进了教堂,神父主持婚礼,妻子和潘奇多把手放在圣经上说“我愿意”,然后是四个孩子狐P瓜落地的场面;又比如在潘奇多进行伟大的灭鼠战役后,他的罐头货源有了保证,市政府又颁发给他公共卫生十字励章,他得意洋洋说道:“现在我要考虑罐头商标的问题了,对,进行一场画家们的竞赛,获胜者得到一万比索,送到英国留学,它将是艺术化的——”话音未落,一场画家们的比赛幵始了,实体派的画家来了: “我建议画一颗大树,然后把它变成火腿二明治”;抽象派的画家来了: “我建议画一个立方体,里面横穿过一系列的圆点”;超现实主义的画家来了:“我建议画哈姆雷特鬼魂的一只眼睛,被他叔叔在庆功宴上的一个牙签刺穿”;他们分别在舞台上表演他们的作品。在剧中潘奇多始终是一根主线,他用叙述把发生在不同时空中的故事串在一起。

　　(三)、运用舞台假定性寻找舞台呈现手段

　　在《潘奇多》的舞台布景设计上充分借鉴了戏曲舞台上场景的假定性、虚拟性特点,舞台右前侧是两个廊柱、两个方凳,左侧是一桌两椅,它们没有构成具体的环境意义,一会是潘奇托的家,妻子在熨衣服,潘奇托坐在椅子上吹嘘他挣了大钱;一会是潘奇托的办公室,他边看三K党的书,边咒骂与“黑”有关的一切,骂太阳是黑太阳,骂溅了他一身的黑泥,他辞掉了黑人员工;一会是法院的审判庭,法官拿着法典查找相关法律条款;一会是医院的手术台,医生和护士在给病人做手术;一会是教室,一位女教师在给学生上课——这种开放性的舞台布景设置,打破了三面墙的布景环境逻辑,此时的客观环境可以随时超越,随着情节的发展赋予它各种不同的新的内容和意义,而在此基础上建立的心理时空结构,使舞台时空由单义变为多义,由停滞变为流动,由凝固变为灵活。

《戏曲论文参考戏剧假定性应用发展措施》

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