戏曲净行表演影响发展

 　　文章是一篇戏曲论文，主要讲述了戏曲净行表演风格和戏曲艺术发展形式等等。本文选自：《戏曲艺术》,《戏曲艺术》(季刊)1979年创刊。文化部主管，中国戏曲学院主办。戏曲专业理论刊物。以反映戏曲艺术、戏曲教学研究成果，普及戏曲艺术为宗旨。发表有关戏曲理论、戏曲史、戏曲表导演、戏曲音乐、戏曲教学、戏曲作品等方面的研究成果及学术论文。

　　摘要：秦腔艺术是一种综合艺术形式 ，融表 、导、舞 、乐等艺术门类于一体 ，因而提高演员 的文化素质至关重要。如果说，净角行当的音韵品位是一种听觉美感的话，那么文化品位就是一种升华。我想我在这方面做得还远远不够，还得 下更大 的功夫 ，争取在 创造角色 上，塑造人物 上获得更大成绩 。“艺 无止境”，净行更是深重厚实 .我 当挽起深重厚实 ，一路前行 。

　　关键词：戏曲艺术,表演风格,艺术发展,戏曲论文

　　作为一名秦腔净行演员。我在多年的艺术舞台上通过磨炼、分析 和整理 ，悟 到～个规律 。那便 是净行舞台人物性格都较为粗犷 、刚烈.不管是忠 的还是奸 的大多遵循了这一规律，再加上其独特的脸谱化，就有了一个固定的表演形式 ，大起大势 ，大开大落 ，然后 随着剧情和人物性格 ，适当增补 一些夸张动作 。比如 腮肉的抖，眼睛的睁等。但夸张要有限度，不能一味盲目处理，要根据需求，否则就会出现内心刻画不够，粗犷有余细腻不足的缺点。京剧界老一辈净 行表演艺术家裘盛戎的《牧虎关》、《大保 国》，袁世海的《九江口》、《群 英会 》、《李逵接母》，秦腔老一辈净行艺术家田德年的 《铡美案》、《剁袍》、《杀船》，罗四奎的《赵氏孤儿》，胡正友的《九江口》等剧，均在戏曲艺术的规范之中去刻画人物，挖掘内心，达到外形与内质的统一 ，达到唱与做 的完整，达到形神兼备的一致，故而他们的人物性格的塑造就深入 人心，极具风采而且影响深远了。

　　除过学 习老一辈净行艺术家们的优长之外 ，我对自身也有严格要 求 ，我演铜锤 ，也演架子 ，所 以艺术功力的全面必须是第一位的，我勤学苦练，取长补短，吸收借鉴 。尔后用悟性去追寻净行艺 术的舞台表现 力 ，以整体把握 .逐一 的深刻深化 ，从而使表现的人物更突出 ，更有个性。

　　首先强调的一点是 ，接到剧本 后要仔细 阅读 ，了解故事情 节和发展 ，了解 故事 中人物相互 的关 系，给 自己的净行角色定一位置 。从位置的点人手到面 ，实现点面的有机结合 。人物 的好与坏 、善与恶都要在我 的人物链条里 向外扩张 ，形成 关联 ，努力把握 好人物在 剧情中的作用和地位。如秦腔折戏《斩单童》中的单童，塑造他时我便注重了人物个性与共性的关系，对皇上的态度，对罗成的态度，对徐茂功的态度，对程咬金的态度 ，各个不 同，也更体现了单童烈性如 火、肝胆 鉴天的性 格特征 。

　　其次要对剧本表达的内容进行深掘。戏曲作品是通过对生活的描绘和塑造艺术形象来表达内容实质和思想情境的。我在理顺了主题的同时。就对净行人物进行了主客观的分析 .力争达到一定的思想认识的高度。如秦腔本戏《忠保 国》中的徐彦昭 ，我就给 予了他更多的 自我情绪的转换 、承接 ，以及周边环境和人物 的影响.从而就有了徐彦昭忠义、正气、威猛、大度之老干岁的形象。

　　第三方面是着手于二度创作。戏曲演员进行的是形 象思维和形象创作 。在掌握 了故事情节 、理解了主题之后 。我就根据剧情提供 的线索 ，去开拓人物性格 。人物和情节 的演变发展 ，人物之 间的矛盾冲突 、构像所形成 的环节等等 ，都要在 我心 中明了 。从情 节到细节 的转合 。就是人物刻画上的一个延伸，真实的、具体的对人物语言、动作、行为 、心理活动等 因素 ，通过戏曲程式化表达 出来 .就会 是非常生动非常传神的人物了。如秦腔折戏《黑虎坐台》中的赵公明，我就给予了他更多的愤慨、愤怒，以及无奈的悲苦之情，死不瞑目是我深挖的一种势态 ，情节在于让三霄妹报仇 ，细 节在 于赵 公明的不服心理。这样一来 ，一个活脱脱 的赵公明就呈现在 观众面前 ，让观众产生审美情趣 。

　　长期积累，偶然得之是 我对 出演净行角色的经验总结，耍想让自己所塑造 的人物形象鲜明深刻 ，感情 的投入必不可少。以情喻理，以情出戏就是这个道理，正面人物也好 ，反面人物也罢 ，我用的是全身心投入的表演方法 。随着时代的进步 ，戏曲演员要学会继承传统 ，勇于创新 .努力开创出属于 自己的艺术风格 。我嗓音的高亢嘹亮，韵味悠长和表演的大气开阔，势劲神采的净行表演特点 ，是多年舞台实践和理论相合而得，更是不断总结 ，勤学苦练的结果。

《戏曲净行表演影响发展》

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文章名称： 戏曲净行表演影响发展

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