[提 要]二胡曲《烛影摇红》因其原始文献资料的匮缺而多有它解，这给人们演奏、鉴赏一代国乐宗师的绝笔之作，及把握、梳理天华先生的思想、精神脉络以便进一步挖掘其文化价值与社会意义带来了一定的困难。本文力图滴水成河，综合概括天华先生音乐活动的时代背景、天华先生的音乐思想、天华先生二胡曲的情感思想基调、烛彰摇红的文化思想流变、《烛影摇红》的象征寓意等诸多内容，以便揭示出二胡曲《烛影摇红》轻快中见哀伤、欢愉时现无奈、沉醉里出愤激的，借歌舞之事发兴亡之慨的奋争、警示、鞭策与觉醒之深沉意蕴。努力可关筋结，同仁不吝评说。...

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[提 要]“新生代”导演王小帅的影片《十七岁的单车》在2001年的第51届柏林国际电影节上获得了评委会大奖(银熊奖)，这是继张元凭《过年回家》获得威尼斯电影节最佳导演奖和姜文的《鬼子来了》荣膺嘎纳电影节评委会大奖后，中国“新生代”导演的影片再度获得三大国际电影节的大奖。然而这又一次的获得西方世界的认同与喝彩却是以又一次的在国内被摒弃在主流发行放映渠道之外为代价的。王小帅、张元等新生代导演们以体制外的独立制作引起人们关注继而获得国际认同，在经历了体制内的主流制作之后，仍然徘徊在体制内与体制外之间，尚未进入主流话语体系...

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[提 要]声乐是善于表现情感的艺术。一个歌唱者纵然有好嗓子，即使能将歌曲倒背如流，但缺乏充分的情感表现，歌唱就会显得平淡无味，也不能让听众为之动容，更无法达到歌唱艺术的目的和要求。在训练和演唱时，歌唱者对所演唱的作品进行合理的再创造， 并通过音色来表现等方式，是歌唱中情感表达的有效方式。本文结合同行的研究成果和演唱经验，对于演唱中如何完美地表达情感做了深入探讨。 ...

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[提 要]摘要：京剧是我国的国粹，而京剧剧场是京剧文化的载体，观众厅又是整个剧场的重中之重，因此分析研究京剧剧场观众厅具有重要的意义。本人首先阐述了京剧剧场观众厅设计的一般原则，然后从京剧剧场观众厅规模容量、形式及视线设计三个方面进行了研究，以期更好的设计建设好京剧剧场。 ...

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[提 要]　　【摘要】工程项目的质量是项目建设的核心，是决定工程成败的关键，是实现三大控制目标（质量、投资、进度）的重点。对提高工程项目的经济效益、社会效益和环境效益均具有重大意义，它直接关系着国家财产和人民生命的安全，关系着建设事业的发展。本文通过对影响建筑工程质量的（4M1E）因素进行了简要的分析，提出了一些有效措施，对提高和控制建筑工程项目质量和管理有一定的指导意义。 ...

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[提 要]　　气质与戏剧气氛一个人对面走来，你会眼前一亮，这是他（她）的魅力夺人，或玉树临风，或恍为天人，虽惊鸿一瞥，却要回首再看，流连身影，甚至过目不忘，寤寐思之。...

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[提 要]　　所谓戏中的某一门“脚色”，一般是单指某一行当所扮的人物类型。而以不同脚色间的组合，来演剧中众多不同的人物类型，并形成一定的逻辑关系，这就是“脚色制”。简单地说，戏曲“脚色”中五大基本类型的“生、旦、净、末、丑”，它们在戏剧结构中是有着其独特的功能与作用的。在昆台演出本中，每一部“传奇”故事的第一人，是“生”；每剧“正戏”开锣上场的第一人，也是“生”。 ...

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[提 要]　　当代戏剧戏剧论坛序：戏剧———永恒的价值我主要从事话剧创作，但也很喜欢戏曲，从小看过很多大家的演出，如梅兰芳、周信芳等，我的一些美学思想都受到了那个时期观看周信芳戏曲表演的熏陶感染。周信芳是站在戏剧本体的立场上学习戏曲的，由此区分话剧和戏曲的不同。...

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[提 要]　　这个“网球”“扔回去”的动作代表了安东尼奥尼的世界观：悲观色彩的唯心主义。《放大》奠定了安东尼奥尼世界级电影大师的地位，这部影片也被布莱恩•德•帕尔马15年后改编为《凶线》一片，只是剧情通俗流畅得多。1970年，美国出品的《扎布里斯基角》则明显受到席卷欧美的学生运动影响。...

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[提 要]　　［摘要]奥斯卡•王尔德的《理想丈夫》是一部成功描绘了英国上流社会习俗的喜剧。著名导演奥利弗•帕克的影视改编则是一种艺术再创作。帕克塑造的人物形象更为饱满，更加适合现代观众。本文根据现代互文理论，重点从喜剧审美的视角，对比和研究了由戏剧家王尔德与编导帕克分别塑造的同名人物形象，以期揭示归属不同艺术门类的喜剧与电影的人物塑造艺术。 ...

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[提 要]　　以虚寓实或者以虚讽实的道路。其中,模糊时间和空间是最好的手法,戏曲形成和发展过程中,抽象化原因在此,道具作为戏曲的组成部分,其抽象性的原因也应该在此。...

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